У Марка Ланегана есть сложившийся круг поклонников со своим набором требований и пожеланий. Люди они строгие и при этом беспокойные, ну а к Марку они относятся с нежностью и тревогой. Часто он является голосом их благородного внутреннего «я», который диктует первый заказ в баре. И если Марк дрогнет, может рухнуть и привычная система ценностей. Учитывая, сколько американский музыкант пережил, он уже давно воспринимается поющим памятником — как генерал Карбышев, которого мучители обратили в глыбу льда. Правда Марк многие годы вещал не из естественного холодильника, а из своей внутренней преисподней. И терзал он себя в основном сам. Сейчас наступил новый этап переоценки ценностей: Марк анализирует истоки своей вселенской тоски и находит их в красивом пост-панке 80-х, который, кстати, может звучать не только минорно, но и вполне духоподъемно — «через тернии к звездам».
.

.
«Gargoyle» получится более светлым, чем несколько предыдущих пластинок Марка, на которых он исследовал различные ритмические структуры, а пел одинаковым монотонным голосом кладбищенского демона. Это было концептуально, по-своему круто, но расстраивало тех, кто знал и об иных способностях Ланегана. Пластинка «Gargoyle» о них как раз напоминает. На новом альбоме есть и поиски в области пост-панка 80-х («Beehive» — это привет The Cult и Killing Joke), и воспоминания о веселых временах в Queens Of The Stone Age («Emperpor»), и неожиданный моторный краут-рокерский финал («Old Swan»). Не обошлось и без того самого кладбищенского нуара с легкой примесью электроники и гитарными запилами (в «Nocturne»), однако собственно в жанре ноктюрна Лагеган сказал уже столько, что хотелось бы послушать бы чего-нибудь другого. Что Марк — как товарищ умный и чуткий — нам в этом году и обеспечил.